近代商标形状方形“符号的融合拼接"指的是借用某些传统元素,并通过多种方式与时代元素进行融合,呈现出一种具有时代感的表现风格。在这一过程中,传统符号(元素)并没有被打散或解构,而

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20世纪初期中国商标设计师将传统吉祥纹样引入商标设计,并对图形进行大胆革新,以此迎合近代中国社会发展与文化建构的整体环境。这一具有开创性的探索行为在中国商标设计发展进程中具有极

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商标边饰中国近代商标大多带有边饰,这是因为当时的标志设计偏向小型图案设计,边饰不仅是主体图案必不可少的装饰元素,同时也起到圈限符图的作用。边饰被用于商标设计,并非中国首创,在当

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商标作为标注产品的符号,其本身便是独立的客体,具有如艺术作品般卓越出众的审美特性。历经一百年的风雨变迁,中国近代商标设计呈现出极为复杂的风格特征,既有传统样式,也有时代风格,还

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中国近代商标设计始自19世纪末,那时外国洋货、洋牌几乎占领了我国市场。最初的西洋商标图案带有明显的洋化特征。例如,早年各大烟草公司推出的一系列带有纹章图案或西洋美女头像的标志便

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促成这种局面的原因主要有以下三点：第一,20世纪初期,外国资本大量涌入国内,强烈冲击着原本就很薄弱的中国经济体制,要想在日益激烈的市场竞争中占有一席之地,首先要做的就是创立自己

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中国近代商标大多配以较详尽的文字说明,内容除商标名称、产品种类、厂家或企业称谓外,有些商标还会在显要位置标注简短的广告词,为产品作进一步的介绍和宣传。这些文字少则六七字,多则十

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所谓“象征性”倾向主要是指在商标设计中存在一种相对稳定、同一的阐释体系,经过变形处理的吉祥纹样被用在近代商标设计中,在意义上与传统解释基本相同,稍有不同的就是在某些商标设计创意

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从商标设计者的自序中,我们可以更真切地体会到这种矛盾的心理状态,以下是“亚浦耳”牌灯泡商标设计者胡西园先生的自述,主要论述了该商标的创意经过:20年代初,中国人崇尚洋货风气甚盛

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中国近代商标在设计风格上具有极为复杂的多样性,正如上文所述,在-些商标中较完整地保留了具有本土特征的图形元素,或者在设计表现上仍延续传统的组合方式,无论何种,这些商标图样都具有

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