一种琴器的制作方法

一、技术领域

本发明涉及古琴斫制工艺。

二、

背景技术：

数千年来，古琴艺术的整体存在和不断发展，人们已经将其哲学艺术内涵集成赋予极高地位，成为了一种能够浓缩中华传统文化的教化器，其款式多种和漆艺斑斓的艺术效果成为了一种极具观赏价值的收藏器，也是体现了中国传统民族乐器最杰出的实用代表器。

传统的古琴斫制工艺，是用木料制成形胎，外裹麻布再括涂漆灰和表面漆。漆灰选用的主要材料是天然树脂漆，又称大漆或国漆。大漆的固化需要同时满足温度25℃左右和湿度在80％以上，才能保证大漆的最佳使用需求效果。而括涂漆灰和表面漆需要经过数遍甚或数十遍的工序累积从而达到需求的厚度。每层涂层之间需要水磨修整，如此在干与湿的环境中反复轮回，木料难免出现变形，由于变形导致琴器塌腰、拱背等缺陷存在，是困扰斫琴师待解决的千古难题。

三、

技术实现要素：

针对上述现有的技术存在的缺陷和不足，本发明的目的是提供一种新方案：最重要是解决木料变形导致琴器塌腰、拱背等缺陷，提供产生类似拱筒抗纵向弯曲效应，提高了抵抗琴器变形的功能效果，解决了琴器易变形的千古难题。

四、附图说明

附图是本发明琴器的自二徽至十三徽之间的任一位置(池沼未给出)横剖切示意图。

五、具体实施方式

下面结合附图详述本发明，一种琴器斫制，是在通常琴器斫制流程中，在制备成的面板1上，在二徽至十三徽之任一位置，依需求长度量取，宽度在一弦和七弦下外，各旁开1cm--1.5cm量取，按量取的尺寸挖制成深约0.7cm--1cm的凹坑，形成夫池4，在夫池的纵长之间可以有一至数道宽约0.5cm的隔撑4，在隔撑上有数个天通音孔4或天通音槽4。在设置隔撑时，设置一个则夫池4形成2个，设置2个则夫池形成3个。天通孔或槽可把相邻的夫池<天腔4>打通。在夫池的周边和隔撑上(如设置时)，制有止口7，其深度与天顶5的厚度对应，〖此时天顶如按下述制备，没有流音孔结构时即也可成本案琴器〗。在面料上已制备好的槽腹3中，钻有数个流音孔6，孔6与夫池4相通，把流音孔6的上下边缘抹圆，抹圆的孔6上缘为天通，下缘为妻泽。此时的夫池形成天腔4，槽腹3形成妻汇(地)腔3。依夫池4的几何尺寸用木或竹的薄片取数片，按正，反理板用漆灰参差或错落粘拼、镶嵌在夫池4内，漆灰固化后修成对应于面板1弧形一致的天顶5，天顶数与夫池数一一对应。隔撑上天顶与止口深浅相应时，则天顶数与夫池数也可成一对二或一对三。天顶厚度与夫池的深度关联是：顶厚池浅、顶薄池深、顶厚池深对等。依需求定制(天顶5的选材用材也可按一木一竹一半圆金属管一竹一木参差错落排列)。

当然天顶5的材料也可选用金属板，例如钢、铜合金、铝镁合金或其波纹板，其几何形状对应于夫池4和面板1的圆弧。也可选用麻布、丝绸布或碳纤维布等的一种或数种，叠层用大漆糊制成需求厚度和圆弧形，裁切镶嵌在夫池4中，构成天顶5。修理天顶5与琴面呈平直顺滑一体，(采用波纹板料时，嵌入池内，用漆灰填补上沟槽)。把制成的底板2与面料粘合(底板2也可以没有，例如斫制无底琴时)，固化后即可进行裹麻布，括涂漆灰...等常规操作至琴器完成。

参照上述一种琴器制备，夫池几何形状也可以在弦下制备沟槽，其长短可以错落配置，例如4弦下槽长80cm，2弦6弦下槽长各60cm，3弦5弦下各30cm，1弦7弦下各40cm，槽宽和深1cm*1.2cm左右。也可仅在2、4、6弦下开等长等深沟槽，成为夫池4。取对应尺寸木条、金属圆管或方管或u、a型截面材料或玻璃管等为天顶5材料，镶嵌在对应夫池槽沟中，平填缝隙。在沟槽的两端和任一需求位置，预钻通数个流音孔6，把孔的上下边缘抹圆。抹圆的孔6上缘为天通，下缘为妻泽。夫池和天通构成天腔、妻泽和妻汇腔构成地腔，(孔6的上下边缘抹圆的目的是可使夫池4集纳的声波渐收通过流音孔6，又渐扩与槽腹3的声波汇聚后产生和音或立体音感效果)。

综合上述，一种琴器，由在现有古琴斫制时的面板上增加天顶、天腔、流音、妻汇(地)腔等结构来实现。在古琴斫制和使用方面增加了一个新品种，其在抚弹时能产生和音或立体音感效果。其夫池的制备，实际上削弱古琴器面板本来俱有的内应力，其天顶的制备采用正、反理板等参差错落配制加其须应对于琴器面板的圆弧结构形态，会产生类似拱筒抗纵向弯曲效应，提高了抵抗琴器变形的功能效果，解决了琴器易变性的千古难题。

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